幸福犬の幸せ日記。ハンニバル

●『ハンニバル　原作』
これは、映画ハンニバルをレビューしたので、原作ハンニバルもレビューしてみようと言う企画です。

ハンニバルの原作のラストは、賛否両論があるようだ。
私としては若干の行き過ぎがあるにせよ、結末としては非常に面白いものだと感じる。
原作は途中までは映画とほぼ同じように進み、ラストで博士がクラリスを招いて晩餐を行うシーンから大きく異なる。
原作を読んでいない人用にラストを簡単に紹介すると、
クラリスは博士に連れられ、精神科医としてのレクターの治療を受けることになる。クラリスは催眠術と薬品を用いられ、彼女の意識の根底にある「父親」と対峙し、それを克服していく。
（明確な表示はないが、このときすでに冷めることのない暗示をかけられていたかも知れない。最後のほうで、クラリスが以前の記憶を失っているという描写がある。暗示によって奪ったのかも知れない。）
クラリスが「父親」についての過去を克服したあと、博士はポール・クレンドラーを招いて三人で晩餐会を開く。
その晩餐のメインはポールの前頭葉であり、クラリスはそれを美味しそうに食べる。
デザートの時間になって、彼らは別室でゆったりと座りながらレクターの妹、「ミーシャ」について言葉を交わした。レクターは「この世にはミーシャのための最高の場所があるはずで、それがクラリスの中にあるんだ」と信じている。彼は殺されたミーシャがこの世に戻ってくることを切望していた。
そのレクターに、クラリスは「ミーシャのための場所を、自分の中に見いだしたことはないの？私が父親のための場所を自分の中に見いだしているのなら、あなたにもきっとできるわ」と意見する。
そして、レクターが『羊たちの沈黙』でマーティン上院議員に尋ねたように、「あなたは母親の乳で育ったの？」とレクターに問いかける。博士が頷くと、「ではその乳を、ミーシャのために譲ったことはある？そのとき、母の乳房を彼女に奪われたと思った？」と言う。レクターは首を振り、「もし譲るのなら、喜んで譲るよ」と口にする。
それを聞いてクラリスは、胸元を大きくはだけ、「この乳房なら誰にも取られることはないのよ」と言う。レクターはクラリスの乳房を口に含み、彼らは体を重ね合わせた。
その後三年経ってもクラリスはレクターと共に行動していた。その頃にはクラリスは、催眠術も薬も使用されていないようになっていた。クラリスがレクターのかけた暗示の中に今もいるのか、とうに目覚めていないのかはわからないが、彼女と共にいるレクターがミーシャの夢を見ることとミーシャを渇望することは少なくなっている。
彼はカップを故意に割り、そのカップが復元しないのを見て、ほっとするのだ。
だが、いつかカップは復元するだろう。そのときに、クラリスの記憶も、今はまだ戻っていないのだとしたら、戻るかも知れない。
と、このようなラストになっている（反転してね）。

クラリスとレクターがセックスをするというラストはとても衝撃的であり、“怪物”とその名を知らしめる博士が人並みの性欲を持っていたことに、驚きもする。
しかし博士がクラリスに対して性的な欲求を持っていたということは、物語のだいぶ早い段階から見て取れる。例えば博士は、クラリスの握るハンドルを「舐める」という行為などをしでかしているからだ。
そして例え、これらの行為が性的な意味をなさないにしても、彼自身の“記憶の宮殿（博士の頭の中の記憶保管庫）”の中にクラリスの部屋を作ったり、彼女が走っている姿を流したりしている辺り、「彼女を自分の中に取り込みたい」と言う彼の欲求は見て取れる。
最初、クラリスがレクターの前で胸元をはだけた瞬間には、そう言う博士の欲望を読み取ってのことか、もしくは催眠術と薬による副作用で博士の言葉をなんだって素直に聞く人形の用になってしまったからなのかと思ったが、今になって思うと、クラリスはレクターに“性的な意味”で胸元をはだけたのではないと感じる。
レクターはクラリスの中にミーシャの場所を見いだし、彼女に暗にその場所をミーシャに譲れと言っていた。
対するクラリスは、レクター自身に自分がミーシャの場所になればいいのだと提案した。
そのことにレクターは何も言わなかったが、その後クラリスからの質問で、「ミーシャに母の乳房を喜んで譲るだろう」と答えたことからすると、自分の中にミーシャの最高の場所があるのならば、“喜んで譲るだろう”と暗に思っているのかも知れない。
すると博士は自分の場所を失ってしまうことになる。
だからこそクラリスは胸元をはだけ、これは誰にも奪われることがないのだと言ったのではないか。
つまり、彼女は博士に新しい場所を提供したのだ。
そしてレクターは、その気持ちを汲んだのである。
始めの性的関わり合いは、こうして生まれたのだと私は思う。
だからこそ、この行は、映画に入れても良かったんじゃないかなあ。

ちなみに、博士に対して場所を提供しようと言うクラリスの気持ちは、彼がクラリスに施した「父親」にまつわる治療が大きく幅を占めているだろう。
博士はクラリスを、治療によって“高みまで引き上げた”のである。高みまで引き上げたという言葉が意味するものが一体何なのかはいまいちまだわかっていないが、彼はクラリスの父親にまつわる過去を治療し、クラリスを父親と向き合わせ、彼女をある種の解放に導いたのだと考える。
彼女の中で父親は、“良いもの”という記憶だった。
彼は治療によって、クラリスの中の“良いもの”の記憶から憂いや苦痛を無くしてやった。
それをする意味はクラリスの中のミーシャの居場所を、より高めるためではないかと推測する。
そして同時に、クラリスの中の“悪いもの”の記憶を完璧に否定し、消してしまう必要もあった。
だからレクターはクラリスがもっとも厭うものの象徴であるポールをクラリス自身に食べさせ、克服させることで、より完璧な場所をミーシャのためにクラリスの中に作ろうとしたのだ。
だがその結果、彼はその“完璧な場所”に足下を掬われたのかも知れない。

ここまでの流れは、ハンニバル・ライジングに繋がるものもあるし、レクターの中でミーシャがどれほど大切な存在だったかを意味し、クラリスの根底に父親の姿があるように、彼の根底にはミーシャの姿があるのだとより知らしめ、レクターのクラリスに対する並々ならぬ執着の源を理解させることができるので、必要不可欠な要素だと思う。
クラリスと結ばれるのも、
「望みに望んだものを、ようやく手に入れられたと思ったらあっという間に駆け抜けていって、また追い続けなければならない」
というある種、“追い求めるレクターと、対峙するクラリス”という、今までの二人の関係を表しているように思うことができる。レクター自身が、
「どれほど彼女を理解しようとも、彼女を完璧に自分のものにすることはできない。蛹から孵った蝶が飛び立ってしまうように、あっという間に手の届かないところに言ってしまうのだ」
と言っている。
だから、レクターとクラリスの関係は永遠に追い求められるという、緊迫に満ちた関係なのだろう。

だが、私としては、その後も彼らがセックスをし続ける必要はなかったと思う。
二人がその後も人肉を食らい続けているシーンや、微笑みあいながらオペラを鑑賞するシーンはまだいい。セックスをし続けることで、二人の関係はより親密になったとの描写があるが、それと同時に博士がクラリスに包み込まれていくようだとの描写もある。
更にその後の、
「今や博士の持つ“記憶の宮殿”はクラリスと共有の部分がいくつかある。そしてクラリス自体の“記憶の宮殿”は日に日に拡大している。時折、彼女の目は赤く光る。」
という描写から私は、クラリスがレクターを凌駕しつつあると感じる。
むしろ、クラリスが第二のレクターになっていくような。
最後の最後、レクターが妹ミーシャの夢を見ることが無くなり、カップを故意に割ってみせるというシーンにも、それは言えるように思う。
割れたカップは「割れたカップのように、死んだミーシャも戻らない」という意味であり、彼がカップを割るという行為は、いつか時間が遡って、割れたカップが元に戻り、死んだミーシャが生き返るのではないかとレクターが渇望するために存在している。
だが、最後のシーンの、“カップを割る”という姿は、今までの割れたカップにまつわる意味の、どれにもあたらないと私は思っている。
彼がカップを割るのは、薬品や催眠術によって暗示（？）をかけたクラリスが、暗示から解けていないかを確認しているのではないかと思う。
この確認には、二つの意味があるように感じる。
一つ目は、レクター博士がミーシャの夢を見なくなったという点に存在する。ミーシャの夢を見なくなったということは、彼がクラリスに満たされているからだろう。だから現状を維持したい、ということなのだ。
二つ目は、クラリスは現在、レクターの暗示にかかっているから彼と共に行動し、彼を肉体的にも精神的にも包み込んでいる。だが、もし彼女が暗示から解けているのだとすれば、彼女は自らの意思で博士と共にいて、カニバリズムを行っている。自らの意思で記憶の宮殿を広げ、博士を凌駕している。博士はクラリスに、文字通り“飲み込まれかけている”。そう言うクラリスは、博士にとって自覚していないまでも恐ろしい対象である。
いずれにせよ、博士が溶けて欲しくないと思っているのは明白であり、そして、それはこちらとて同じなのだ。
とりわけ私としては、どちらかというと、この二つ目の案のほうが、正しい見解のように思うのだが、クラリスに満たされているという一つ目はいいとして、二つ目は受け入れられない。
誰がなんと言っても、カニバリズムを愛し、人々の最高の恐怖となるのがハンニバル・レクターだ。
クラリスがそれを凌駕するのは、あまり好ましくない。
クラリスは彼に敬意を払いながらも、彼に恐怖を感じていなければならない。それをしないで許されるのは、彼女が“暗示にかかっている”ときのみである。
彼女は彼女の意思で、博士を凌駕してはならない。
それではこっちが面白くない。

何はともあれ、映画と原作とでラストが全く違うハンニバル。
やはり私としては、原作に忠実であったほうが面白いように思う。
映画はクラリスに、敵意しか感じられなかったし、ジュリアン・ムーアの首筋の筋肉は、エイリアンに良くて似ていたし。原作ほど美人に見えないし。
なぜだ。
それは脇に置いておくとして、一つ眉をしかめた部分がある。
最後の最後がぎゅっと詰まり過ぎて、なかなか理解しづらい部分が多いという点だ。クラリスが暗示にかけられているのは何となく読み取れるが、一体どの段階で、どういう風に暗示がかかったのかはわからないし、博士の心境ももう少し教えて欲しかった。
そこら辺が少し気にかかる。
だが、いずれにせよ、この『ハンニバル』。
読んでいない人は必読の一冊なのは、確かです。

テーマ:本 - ジャンル:本・雑誌

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